以光見影,尋找照明不同的顏色
照明設(shè)計(jì)是展覽形式設(shè)計(jì)中不可分割的部分,它不是在展柜已經(jīng)安排好、展品已經(jīng)最后確定后再加上去的東西,而是伴隨整個(gè)展覽的形式、設(shè)計(jì)的變化而不斷變化。
博物館照明解析
為了展品的安全,應(yīng)當(dāng)注意光輻射對(duì)展品的損害,對(duì)燈具的紫外線和紅外線使用濾鏡進(jìn)行過濾,對(duì)于展品的照度水平也要嚴(yán)格控制,同時(shí)對(duì)展品燈光的年曝光量進(jìn)行控制。假定展品的照度水平為200lx,博物館每周照明60h,那么對(duì)于展品來說,一年的總的曝光量為600000lx*h。
燈光作為博物館場(chǎng)景的有機(jī)組成部分,應(yīng)能真實(shí)還原展品的色彩、細(xì)節(jié)、層次、對(duì)比和銳度等,才能真實(shí)還原古現(xiàn)代的文化和歷史。因此,一般博物館照明建議使用色溫小于3300K光源,同時(shí)保持統(tǒng)一環(huán)境的色溫整體性。
對(duì)于陳列繪畫、彩色織物、多色展品等對(duì)辨色要求高的場(chǎng)所,應(yīng)采用一般顯色指數(shù)(Ra)不低于90的光源作照明光源;對(duì)辨色要求一般的場(chǎng)所,可采用一般顯色指數(shù)不低于80的光源做照明光源。
對(duì)于立體的展品,通過定向照明和漫射照明的結(jié)合來勾勒細(xì)節(jié);對(duì)于一些大型三維展品,用定向照明和反光照明從兩側(cè)投射,造成不同程度的陰影,突出立體感。展陳照明應(yīng)通過不同的亮度對(duì)比,明暗搭配,光影組合,折射出文物富有立體感的藝術(shù)效果,利用燈光賦予文物生命活力,逼真呈現(xiàn)。
在觀眾觀看展品的視場(chǎng)內(nèi),不應(yīng)有來自光源或窗戶的直接眩光或來自各種表面的反射眩光。對(duì)于燈具在展品上形成的一次反射眩光,可以將燈具安裝在無反射干擾的布燈區(qū)進(jìn)行消除。
一次反射眩光的消除
觀眾或其他物品在光澤面(如展柜玻璃或畫框玻璃)上產(chǎn)生的映像不應(yīng)妨礙觀眾觀賞展品;對(duì)油畫或表面有光澤的展品,在觀眾的觀看方向不應(yīng)出現(xiàn)光幕反射。
一次反射眩光的消除
案例賞析
秦始皇陵的兵馬俑每一件都是藝術(shù)珍品,但是,看到兵馬俑整齊的陣列時(shí),絕不是單個(gè)感受簡(jiǎn)單意義上的疊加,而是在于無限重復(fù)帶來的震撼與沖擊。國(guó)博中有一個(gè)場(chǎng)景是秦兵馬俑,二維半的形式。這樣的形式優(yōu)點(diǎn)在于小空間反映大場(chǎng)面,關(guān)鍵是要把前置的場(chǎng)景精細(xì)的表達(dá),背景虛化則鋪陳出宏大的場(chǎng)面,并將前景獲得的精確信息推想到無限的場(chǎng)景中去,可謂以點(diǎn)帶面的典型手段。
在一組陶俑組合中,我們看到,燈光不僅起到照明的作用,而且光斑形成了豐富的構(gòu)圖元素,發(fā)揮了裝飾作用。更重要的是燈光的微妙變化,把人物主次關(guān)系進(jìn)行了差異化處理,使觀眾從靜態(tài)的擺設(shè)中窺見歷史的等級(jí)制度和身份裝束的差別,照明對(duì)歷史文化有了更深一層的引介作用。
展覽就是藝術(shù)或歷史與觀眾的對(duì)話。如果這話說的不錯(cuò),那么照明設(shè)計(jì)就是運(yùn)用光的語言建立各種關(guān)系:展品之間的關(guān)系;展品與環(huán)境的關(guān)系以及觀眾對(duì)整個(gè)空間的參與性和交流感。如何建立這種關(guān)系,則是光的語言手段發(fā)揮作用的地方。
黃金的配飾在黑暗中成為空間的主人,觀眾在黑暗中象剪影般成為一種背景。
在非展覽區(qū),光影在墻面形成簡(jiǎn)潔優(yōu)美的圖形,觀眾有意無意的參與都會(huì)活化空間的氛圍。歷史并不沉重,歷史在今人當(dāng)中還在延續(xù)。
照明的一大重要功能就是創(chuàng)造戲劇性或交流性,使人的行為在有意無意間起到改變環(huán)境效果的作用。
一束設(shè)置在昭陵六駿浮雕前,垂直照向地面的光束從天而降,你可能注意不到它的存在,只是當(dāng)有觀眾駐足觀賞作品之時(shí)會(huì)被燈光打亮,他(她)自己也成為環(huán)境乃至藝術(shù)的組成部分,甚至他(她)的服裝顏色映射到墻面,好似行為藝術(shù),名字就叫:對(duì)話歷史,或叫作:每個(gè)人都可以改變歷史。
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