設(shè)計(jì)的復(fù)興力量：廣島藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部年度設(shè)計(jì)大賞

　　廣島藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部設(shè)計(jì)大賞獲獎(jiǎng)作品

　　2009年創(chuàng)辦的廣島藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部(Hiroshima Art Direct Club，以下簡(jiǎn)稱HADC)年度設(shè)計(jì)大賞至今已經(jīng)走過(guò)11年，但與日本現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)發(fā)展歷史相比，它還是一個(gè)相對(duì)年輕的事物。然而，無(wú)論從其提倡的設(shè)計(jì)理念還是設(shè)計(jì)哲學(xué)來(lái)看，都是平面設(shè)計(jì)行業(yè)值得關(guān)注和研究的。2019年年底，第11屆年度大賞的獲獎(jiǎng)名單正式揭曉，充分展示出HADC設(shè)立該獎(jiǎng)項(xiàng)的初衷：讓設(shè)計(jì)成為復(fù)興廣島這座城市的力量。

　　設(shè)計(jì)的力量

　　廣島藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部設(shè)計(jì)大賞獲獎(jiǎng)作品

　　在HADC獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)設(shè)之初，“使設(shè)計(jì)成為廣島的象征”就成為其堅(jiān)守的創(chuàng)辦理念。這種理念得益于日本設(shè)計(jì)師對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的明確認(rèn)知。無(wú)論上世紀(jì)20、30年代日本人開(kāi)始學(xué)習(xí)歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)理念，還是1960年在東京召開(kāi)的世界設(shè)計(jì)會(huì)議，又或是2003年召開(kāi)的世界平面設(shè)計(jì)師大會(huì)等，這些事件產(chǎn)生的意義之一，就是使設(shè)計(jì)的力量被日本的設(shè)計(jì)從業(yè)者、政府、普通民眾清晰地認(rèn)識(shí)到。這正是HADC創(chuàng)辦獎(jiǎng)項(xiàng)以及形成自身特點(diǎn)的重要背景。

　　廣島藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部設(shè)計(jì)大賞獲獎(jiǎng)作品

　　HADC組委會(huì)認(rèn)識(shí)到設(shè)計(jì)具有出色的文化功能和強(qiáng)大的溝通技巧，可以激發(fā)社會(huì)和人們心靈中的美好和幸福，他們想讓設(shè)計(jì)成為廣島的象征，使設(shè)計(jì)成為復(fù)興廣島市的力量之一。

　　廣島藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部設(shè)計(jì)大賞獲獎(jiǎng)作品

　　今年的銀獎(jiǎng)?lì)C給海報(bào)招貼類的作品《8月6日》，這是廣島歷史上最沉重而刻骨銘心的日子。1945年的這一天，這座城市被一枚原子彈摧毀。這件作品的主題指向?yàn)?zāi)難性重大歷史事件但海報(bào)信息被編碼成為簡(jiǎn)單的圖形符號(hào)，一排8個(gè)，一共12排，96個(gè)不同的簡(jiǎn)筆畫小人頭好似出自兒童之手。稚拙的筆法也無(wú)法讓人忽視掉他們臉上留下的淚水。這張海報(bào)把沉痛的城市歷史，用清晰、獨(dú)創(chuàng)的圖形，迅速地給人帶來(lái)強(qiáng)烈的震撼，這種震撼是一種相對(duì)安全的，讓兒童也能夠接受的力量。它沒(méi)有任何血腥和暴力，把高品質(zhì)的歷史信息傳達(dá)給受眾，并未給受眾帶來(lái)困惑與過(guò)激反應(yīng)。毋庸置疑的是，對(duì)于重大，尤其是災(zāi)難性歷史題材的展現(xiàn)，一直是對(duì)平面設(shè)計(jì)師的挑戰(zhàn)，更是考驗(yàn)設(shè)計(jì)師信息處理能力。設(shè)計(jì)師佐藤穂高在這件作品上的表現(xiàn)非常優(yōu)秀。

　　廣島藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部設(shè)計(jì)大賞獲獎(jiǎng)作品

　　佐藤穂高的另一件海報(bào)作品《尾道少女》則融合了廣島附近的一座觀光小城尾道的旅游、動(dòng)漫以及地方特色果子店的信息，兩位少女形象來(lái)自動(dòng)畫電影《跳躍吧!時(shí)空少女》，簡(jiǎn)單的文字設(shè)計(jì)和版式過(guò)濾了一片嘈雜的信息海洋，讓原本略顯復(fù)雜的信息傳達(dá)得準(zhǔn)確清晰。

　　廣島藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部設(shè)計(jì)大賞獲獎(jiǎng)作品

　　同樣是處理復(fù)雜文字和圖形信息，另一件海報(bào)作品，谷麻美的《企鵝圖形設(shè)計(jì)20周年》紀(jì)念海報(bào)，不僅通過(guò)文字傳遞內(nèi)容，更將文字版式設(shè)計(jì)成一只企鵝，帶領(lǐng)觀者從其他角度理解圖形設(shè)計(jì)的幽默感。

　　廣島藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部設(shè)計(jì)大賞獲獎(jiǎng)作品

　　獲得評(píng)委提名獎(jiǎng)的CI設(shè)計(jì)作品《村中紙器》是設(shè)計(jì)師廣本理繪為當(dāng)?shù)匾患以旒埰髽I(yè)創(chuàng)作的，作品注重企業(yè)標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)的必須品質(zhì)——清晰。清晰、獨(dú)創(chuàng)、幽默，正是歷次HADC大獎(jiǎng)的重要評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)。

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　　形成中的廣島設(shè)計(jì)

　　HADC對(duì)設(shè)計(jì)力量的追求十分執(zhí)著，竭盡全力在所有平面設(shè)計(jì)分類中創(chuàng)建和傳播這種力量，他們的目標(biāo)就是創(chuàng)造一種可以傳播到世界各地的廣島設(shè)計(jì)。

　　廣島藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部設(shè)計(jì)大賞獲獎(jiǎng)作品

　　注重廣島以及日本文化特點(diǎn)也是該獎(jiǎng)項(xiàng)著重考察的重點(diǎn)。本次獲得短視頻類單項(xiàng)獎(jiǎng)的是赤木健司的《水蒸氣》(Vapor)。短片以廣島地區(qū)一個(gè)小村莊中懵懂的青少年生活為主題，展現(xiàn)了特有的地方風(fēng)光與少年朦朧的情愫，通過(guò)影像敘事將不同的兩種情愫融為一體。

　　獲得互動(dòng)媒體單項(xiàng)獎(jiǎng)的作品是望月伸夫的網(wǎng)站設(shè)計(jì)作品《綠色訊息2019》，作品以廣島地區(qū)劫后余生的植物為探索對(duì)象制作了一張可以互動(dòng)的植物網(wǎng)絡(luò)地圖，無(wú)論立意還是敘事都具有極強(qiáng)的地方性。

　　廣島藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部設(shè)計(jì)大賞獲獎(jiǎng)作品

　　小野勉的兩件獲獎(jiǎng)作品是圖形設(shè)計(jì)《舊書日》和《第20屆神谷町舊書節(jié)》，表現(xiàn)了廣島熱鬧的購(gòu)物街上舊書節(jié)的景象。

　　廣島藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部設(shè)計(jì)大賞獲獎(jiǎng)作品

　　總體來(lái)看，廣島的歷史、文化、旅游、節(jié)日，以及地方性成為廣島設(shè)計(jì)師們的主要設(shè)計(jì)對(duì)象。當(dāng)這些信息被有效而迅速地傳達(dá)出去，就是廣島設(shè)計(jì)被接受之時(shí)。傳媒技術(shù)進(jìn)步到今天，傳播習(xí)慣發(fā)生了巨大變化，人們的神經(jīng)被過(guò)量信息追逐變得異常敏感時(shí)，參與HADC的設(shè)計(jì)師們足夠清醒，在新的信息環(huán)境中實(shí)現(xiàn)高效簡(jiǎn)單的信息傳達(dá)，并以此為使命。無(wú)論是獲得金獎(jiǎng)的作品長(zhǎng)友浩之的包裝設(shè)計(jì)日本清酒包裝《一杯》，還是獲得環(huán)境標(biāo)識(shí)單項(xiàng)獎(jiǎng)的森田太一作品《八寸松原》，以及獲得CI類單項(xiàng)獎(jiǎng)的半田祐喜的作品《YUUKI》設(shè)計(jì)標(biāo)志，均明顯地體現(xiàn)了這一追求。

　　廣島藝術(shù)指導(dǎo)俱樂(lè)部設(shè)計(jì)大賞獲獎(jiǎng)作品