童亦，設計是我理解事物的載體

　　2021年版網(wǎng)格日歷

　　6月，2021年D&AD獲獎名單公布，杭州QuinsayDesign工作室，憑借與感物品牌合作的《繞著光公轉——地板上的二十四節(jié)氣》系列作品，贏得了木鉛筆獎。

　　童亦是Quinsay Design工作室的創(chuàng)始人和藝術指導，與很多藝術生背景的設計師不同，他是一個理科生。在高考前，因為在報考目錄介紹里，看到設計專業(yè)會安排自己感興趣的攝影課程，于是就選擇了湖南大學產(chǎn)品設計專業(yè)。但是在大學里，他感覺產(chǎn)品設計課程對電器產(chǎn)品的重視和傾向，和他原本對產(chǎn)品設計日常樸素的理解并不一致，所以就去旁聽了許多平面設計的課程。畢業(yè)后，童亦選擇南下廣州，加入著名設計師王序的工作室。在王序工作室，同事之間經(jīng)常交流設計，彼此之間互相影響，工作室里又積極引進一些國際設計資訊，讓大家知道什么是好的設計……談及在王序工作室工作的三年，童亦坦言“感覺像是重新讀了一個平面設計專業(yè)的大學”。

　　離開王序的工作室，童亦回到長沙，和朋友合作運營設計工作室。當時工作室參與了很多文化項目的設計，比如湖南省博物館、藝術長沙雙年展等，但是后來童亦感覺在長沙已經(jīng)很難找到更好的文化或商業(yè)類項目客戶了，也希望轉換一下生活環(huán)境，于是就選擇了移居杭州。談及移居杭州的原因，有一個很重要的因素是“杭州樹比較多，有次路過一橋經(jīng)過虎跑路，感覺自然的狀態(tài)非常具有吸引力。

　　陽光玫瑰葡萄包裝

　　2018年童亦成立了工作室Quinsay Design。Quinsay的名稱源于《馬可·波羅游記》和同時期西方著作對杭州的稱呼——“行在”(Quinsay)。童亦認為這個名稱與他工作狀態(tài)的關聯(lián)非常大。因為工作室“既熱衷字體設計，關注語言學，也吸收西方一些設計理念，同時關注中國古代的文化，工作室名稱的選擇，冥冥之中已經(jīng)把這些關注的東西融合在一起”。

　　不過在童亦看來，創(chuàng)辦Quinsay Design，也是他不斷進行自我迭代的結果。“在我的觀念里，讓自己發(fā)生迭代是很必要的事情，當然很多時候我也不是主動積極的人，但是這個信念會起作用，于是成立工作室變成自然而然發(fā)生的事情?！背俗晕业?，做工作室還有一個目的就是讓自己的設計工作處于比較良性的狀態(tài)，并且能不斷生成一些有趣的作品。

　　在經(jīng)營工作室初期，童亦度過了一段不太受外界干擾的日子，并且在那個時段開始開發(fā)西文字庫，那種狀態(tài)持續(xù)了大概一年。

　　《 Time Book》時間之書

　　《時間之書》的誕生，是童亦對字體進行設計探索的結果，一開始先有了字體，然后為字體找尋設計載體，就想到書本，再想到書立?！稌r間之書》的第一版采用Quinsay Design在2018年設計的西文字體ELBE SANS。材質(zhì)選用水晶玻璃材質(zhì)，表面使用油墨絲網(wǎng)印刷后高溫烘烤固化，書脊上的英文是Time Book“出版”時間“2019”的羅馬數(shù)字寫法MMXIX。作為產(chǎn)品的書立，非常有質(zhì)感和分量，存在感非常強。《時間之書2019》共有三款產(chǎn)品，粉色的The Pink，是一本只有時間的書，正 反面各有6個月的月歷，標注出了各個月份重要的節(jié)日，讀取時會意識到現(xiàn)在的時間會與未來的時間疊印;藍色的The Ice，正面印刷了馬爾克斯《百年孤獨》的開篇，句式將現(xiàn)在、過去、將來等不同時態(tài)同時呈現(xiàn);黃色的The Font，正面是英文字母，背面是數(shù)字與標點符號，使用了早期進行凸版印刷時的工具字模盤形式。

　　《繞著光公轉——地板上的二十四節(jié)氣》，與Ugan concept感物地板合作的拍攝創(chuàng)作計劃，每15天記錄節(jié)氣轉變過程中細微的物候變化

　　《繞著光公轉——地板上的二十四節(jié)氣》系列作品，客戶最初的想法，是希望通過圖形排版的方式設計二十四張海報。但童亦更喜歡真實質(zhì)感的想法，于是找了一些能描述他想法的圖片，撰寫了文字與客戶溝通，當時客戶立即接受了這個方案。然后他就去找對植物比較了解的朋友和攝影師，一起合作這個項目，每半個月會和植物專家、攝影師碰一次，一起去野外觀察植物、采集植物、然后進行拍攝。

　　這套海報旨在帶給人們對時間的感知以及對生命的體驗。樹枝與光源分別對應一年中每個節(jié)氣發(fā)生時地球和太陽的位置關系，在天文學上每個節(jié)氣都有對應的精確到秒的時間，有生命力的樹枝和用樹干制作的地板是樹在不同時期的形態(tài)。從品牌角度出發(fā)思考，感物呈現(xiàn)的是一種現(xiàn)代生活的品牌氣質(zhì)，二十四節(jié)氣更多意義上是屬于農(nóng)耕社會所關注的點，在現(xiàn)在社會中已經(jīng)折射出另一種文化語境，系列海報希望用一種現(xiàn)代的方式呈現(xiàn)一個更容易被當代生活接受的，又具有美學氣質(zhì)的二十四節(jié)氣。在海報設計過程中，用對比的方式去表現(xiàn)不同時間段的狀態(tài)，既有樹木和地板的對比，又有光線明暗的對比，還有角度變化的對比，從而讓海報的內(nèi)容既有反差感，又有系列感。

　　童亦介紹說，做這個項目的時候是沒有考慮是不是能獲獎的，甚至一些合作的朋友，對拿獎這件事幾乎沒什么概念。但是整個合作團隊，卻因為這個項目而變得關系很緊密，即使到現(xiàn)在，大家也還經(jīng)常在項目群里分享植物處于什么狀態(tài)。不過談到拿獎對于工作室的影響，他坦言：“目前還沒感覺到有什么影響，客戶還是因為案例品質(zhì)找到我們。也許拿獎能觸發(fā)一些事情，引發(fā)交流吧?！?/p>