有多少經(jīng)典可以“重來(lái)”——重溫、升級(jí)，再塑耳熟能詳?shù)睦显O(shè)計(jì)

　　米蘭、倫敦、巴黎……幾個(gè)在全球設(shè)計(jì)行業(yè)地位舉足輕重的設(shè)計(jì)重鎮(zhèn)受疫情的重創(chuàng)，不僅表現(xiàn)在去年推出的設(shè)計(jì)新品數(shù)量相比于往年驟減，而且，除了和防疫有關(guān)的“剛需”設(shè)計(jì)外，受到買家和消費(fèi)者追捧的優(yōu)質(zhì)設(shè)計(jì)新品也乏善可陳。

　　然而，總有一種力量，能夠突破時(shí)間和空間的限制，讓老當(dāng)益壯的大師們?cè)俣劝l(fā)揮能量，讓更多“中堅(jiān)力量”為之一振，讓年輕后輩們看到了職業(yè)的希望和未來(lái)努力的方向。這，就是經(jīng)典設(shè)計(jì)的能量。

　　由理查德·薩普(Richard Sapper)于1976年設(shè)計(jì)的皮利卡(Plico)手推車已經(jīng)再度投產(chǎn)，同樣是1976年的作品，喬托·斯托品諾(Giotto Stoppino)的得意之作喬特椅(Jot)也在去年得到了重新詮釋的機(jī)會(huì)。當(dāng)然，這兩者和英諾茲·格德拉(Ignazio Gardella)在1952年打造的小立桌復(fù)刻版相比，還只能算是“后輩”。不止如此，鮑豪斯建筑學(xué)派人物理查德·赫爾(Richard Herre)在1927年設(shè)計(jì)的斯圖格爾特(Stuttgart)浴缸椅的圖紙也被翻找出來(lái)，經(jīng)歷一番打磨后再度登場(chǎng)。

　　理查德·薩普于1976年設(shè)計(jì)的皮利卡手推車已經(jīng)再度投產(chǎn)

　　斯圖格爾特浴缸椅

　　毫無(wú)疑問(wèn)，再造經(jīng)典已經(jīng)成為設(shè)計(jì)行業(yè)炙手可熱的話題。當(dāng)然，想要充分挖掘經(jīng)典的巨大能量，遠(yuǎn)非找來(lái)原稿圖紙進(jìn)行復(fù)刻那么簡(jiǎn)單。另一些設(shè)計(jì)師已經(jīng)開(kāi)始著手探索重塑經(jīng)典的設(shè)計(jì)美學(xué)。

　　致敬前輩，喚起往昔記憶

　　“誰(shuí)不想要?jiǎng)?chuàng)造流芳后世的作品?”疫情之下，知名設(shè)計(jì)師皮埃羅·理索尼(Piero Lissoni)依然保持著高產(chǎn)態(tài)勢(shì)，不過(guò)，正像他自己所說(shuō)，去年的不少作品，都旨在向前輩“致敬”。他一手打造的格洛德(Gould)沙發(fā)就借鑒了上世紀(jì)50年代的美式沙發(fā)的元素。按照他的說(shuō)法，彼時(shí)的沙發(fā)設(shè)計(jì)線條簡(jiǎn)潔，相當(dāng)中性化，在空間之中起著“可鹽可甜”的調(diào)和作用。

　　理索尼的格洛德沙發(fā)

　　正因?yàn)閯?dòng)了要讓特殊時(shí)期的作品也要“永恒流傳”的念頭，盡管自己之前也有不少作品堪稱經(jīng)典，理索尼仍然在致敬經(jīng)典之作上大動(dòng)心思。

　　同樣要以經(jīng)典致敬前輩大師的，還有現(xiàn)任某大牌家居品牌的藝術(shù)設(shè)計(jì)總監(jiān)羅德夫·多迪尼(Rodolfo Dordoni)。由本人操刀的馬提爾系列座椅(Mattia)，靈感正是源自上世紀(jì)70年代初期的經(jīng)典家具。彼時(shí)現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)格尚在趨于成熟的階段，極簡(jiǎn)主義初現(xiàn)雛形，卻也沒(méi)有完全擺脫早先裝飾風(fēng)的影響。

　　馬提爾系列座椅

　　多迪尼敏銳地抓住這一時(shí)期的獨(dú)特風(fēng)格，為馬提爾座椅設(shè)計(jì)了宛如貝殼一般包裹在坐墊上方的靠背，獨(dú)特廓形線條與就坐舒適感兼具，于簡(jiǎn)明之中也不乏古典裝飾的意味，洗練之中帶了幾分不愿將就直來(lái)直去式簡(jiǎn)單的雋永。

　　作為2020年設(shè)計(jì)界的高光主角之一，帕夏麗莎·奧奇拉(Patricia Urquiola)受到了上世紀(jì)八十年代的影響。她為應(yīng)邀捉刀的瑞芙扶手椅(Ruff)，就借鑒了這一時(shí)代暢銷一時(shí)的經(jīng)典扶手椅。但她更心儀當(dāng)年盛行一時(shí)的幾何設(shè)計(jì)美學(xué)，所以，她將兩者做了結(jié)合，使扶手椅的靠背比那一時(shí)代的常見(jiàn)作品更加向后傾斜。

　　奧奇拉的瑞芙椅

　　升級(jí)再造，“改頭”不“換面”

　　相比于“不指名道姓”卻一眼能讓人窺見(jiàn)往日經(jīng)典作品影子的致敬之作，升級(jí)版的經(jīng)典設(shè)計(jì)顯然在來(lái)歷上要直白坦率得多。

　　當(dāng)然，讓昔日的輝煌再現(xiàn)設(shè)計(jì)江湖，并非原版“拷貝不走樣”，而是注入了新鮮時(shí)尚的創(chuàng)意元素。尤其是這些經(jīng)典設(shè)計(jì)的原作者親自捉刀，在保留人們耳熟能詳?shù)慕?jīng)典內(nèi)核外，他們運(yùn)用全新的材料和設(shè)計(jì)語(yǔ)言，讓經(jīng)典以王者之姿再度歸來(lái)。

　　比如，羅曼·伊斯特夫(Ramon Esteve)一改往日用皮革包裹齊默諾椅(Kimono)的深沉，應(yīng)和年輕買家酷愛(ài)輕盈設(shè)計(jì)的喜好，改用透明PC板制作椅子，在體量和結(jié)構(gòu)上對(duì)經(jīng)典的齊默諾椅進(jìn)行了改進(jìn)，使其適應(yīng)以輕巧的材料制造的版本。

　　意大利國(guó)寶級(jí)設(shè)計(jì)師馬里奧·貝里尼(Mario Bellini)至今依舊保持了高產(chǎn)的狀態(tài)，去年，他還親自再造了自己傳奇性的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品之一查爾拉落地?zé)?Chiara)。

　　貝里尼攜2020年更新版查爾拉落地?zé)?/p>

　　這是他在1961年完成的作品，這個(gè)時(shí)代，正是意式設(shè)計(jì)高歌猛進(jìn)的當(dāng)口，也賦予了像貝里尼這樣的設(shè)計(jì)新銳發(fā)揮才華的空間。在打造查爾拉落地?zé)魰r(shí)，貝里尼以玩折紙游戲的手法，將一整塊拋光的不銹鋼薄板切割后卷成圓筒狀，通過(guò)反射和漫射巧妙地隱藏了放置在地面的光源。有評(píng)論人曾以“修女的頭巾和面紗”比喻查爾拉，但貝里尼更樂(lè)意聽(tīng)到別人將其稱為“發(fā)光大蘑菇”。

　　貝里尼1961年版查爾拉落地?zé)?/p>

　　51年后，貝里尼將查爾拉的燈泡升級(jí)為L(zhǎng)ED燈，根據(jù)新一代光源的特性微調(diào)了燈具構(gòu)造，還將落地?zé)舾念^不換面地進(jìn)行比例和體量調(diào)整，衍生出可放置在桌上的“迷你”臺(tái)燈版本。

　　和經(jīng)典設(shè)計(jì)問(wèn)世之初相比，人們的生活方式已經(jīng)發(fā)生了變化，因而，對(duì)經(jīng)典設(shè)計(jì)的調(diào)整勢(shì)在必行。不僅是貝里尼的查爾拉，誕生于1964年的現(xiàn)代設(shè)計(jì)語(yǔ)言的代表作905扶手椅，在停產(chǎn)20年后再次面世時(shí)，設(shè)計(jì)師們也應(yīng)品牌商的要求，基于椅子原有模型，根據(jù)現(xiàn)代人常常使用電腦、手機(jī)的坐姿，對(duì)扶手椅靠背線條傾斜度進(jìn)行了調(diào)整，強(qiáng)化了其支撐性能，旨在提升其舒適度。當(dāng)然，從整體上來(lái)看，905扶手椅的現(xiàn)代版仍在很大程度上保留了原來(lái)的模樣，從各個(gè)視角來(lái)看，其流暢弧形的木質(zhì)結(jié)構(gòu)與馬鞍皮靠背完成了絕佳結(jié)合。

　　在外觀裝涂上做改動(dòng)，倒也算得上是一條經(jīng)典設(shè)計(jì)再造的“捷徑”。憑借“再現(xiàn)月球上的失重感”的賣點(diǎn)，全球銷售量100萬(wàn)件的LEM座椅，就是一個(gè)例子。一手塑造了LEM座椅傳奇的達(dá)里奧(Dario)和羅曼尼·馬卡拓(Romano Marcato)，趁著去年經(jīng)典再造風(fēng)興盛，便接連推出了橄欖綠、咖啡色、磚紅、蒼藍(lán)色、鴿灰色和珍珠色六款全新LEM飾面，作為對(duì)先前僅有純黑及純白款式的豐富與補(bǔ)充。這種手法，似乎和某手機(jī)有的一拼。

　　LEM椅

　　英國(guó)設(shè)計(jì)師兼建筑師托馬斯·海瑟維克(Thomas Heatherwick)的陀螺椅(Spun)也是典型例子。它由一整塊聚乙烯材料制成，在旋轉(zhuǎn)成型過(guò)程中要整體旋轉(zhuǎn)360度。盡管誕生只有十年，論年歲是經(jīng)典設(shè)計(jì)中的“小朋友”，但這款獨(dú)特的轉(zhuǎn)椅不僅斬獲了家居設(shè)計(jì)領(lǐng)域重磅的金羅盤(pán)獎(jiǎng)，而且一直在世界各地不停地“旋轉(zhuǎn)”。

　　海瑟維克和制造商也動(dòng)了對(duì)作品版本升級(jí)的心思。他們不僅請(qǐng)來(lái)工匠，花費(fèi)大量時(shí)間制作由手工打造而成的金屬版本，還嘗試在制作過(guò)程中滴入黑色墨水，當(dāng)陀螺椅在模具里旋轉(zhuǎn)成型時(shí)，兩色顏料互相交融，而形成不同的花色，乍一看，很多人以為海瑟維克是對(duì)東方水墨畫(huà)產(chǎn)生了興趣。而且，因?yàn)槟皖伭辖蝗诘碾S機(jī)性，以此方式打造的陀螺椅每一把在外觀上都不盡相同，雖然價(jià)格比尋常版本高出不少，倒讓不少設(shè)計(jì)粉絲趨之若鶩。

　　金屬版陀螺椅

　　滴入黑色墨水的陀螺椅

　　等待春天，期待新經(jīng)典到來(lái)

　　事實(shí)上，經(jīng)典再造可謂是全球設(shè)計(jì)行業(yè)的“應(yīng)急之舉”。

　　杰出的經(jīng)典設(shè)計(jì)不會(huì)受到時(shí)間和時(shí)尚潮流的限制。一方面，人們?cè)谄D難的情況下，多少會(huì)憶起繁榮美好時(shí)光，在懷舊情緒驅(qū)使下，對(duì)經(jīng)典元素作品總會(huì)多看兩眼，給予更多關(guān)注;而另一方面，這種現(xiàn)象升溫的背后，也反映出人們對(duì)高品質(zhì)設(shè)計(jì)的追求已經(jīng)成為普遍的趨勢(shì)。期盼設(shè)計(jì)界能涌現(xiàn)更多大師、更多設(shè)計(jì)作品，成為一種呼聲。而且，有業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)，這種趨勢(shì)會(huì)隨著時(shí)間的推移而愈發(fā)長(zhǎng)久。

　　因而，原本是每年能掰著手指頭數(shù)得完的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品復(fù)產(chǎn)、再造，突然變成了當(dāng)下家具設(shè)計(jì)行業(yè)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的細(xì)分市場(chǎng)。

　　既不排斥產(chǎn)品的功能性，又能擺脫時(shí)下潮流走勢(shì)的一時(shí)影響，有成熟的量產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)可供借鑒，還能夠在全世界不同地區(qū)之間，從空間和時(shí)間上產(chǎn)生共鳴、共情效應(yīng)，經(jīng)典再造對(duì)設(shè)計(jì)師、品牌來(lái)說(shuō)，的確算得上是高性價(jià)比。

　　但是，在挖掘現(xiàn)成的經(jīng)典能量的同時(shí)，也不應(yīng)該忘記創(chuàng)造新的經(jīng)典，而不是躺在之前的功勞簿上一味“坐享其成”。沒(méi)有一個(gè)春天不會(huì)到來(lái)，當(dāng)春天來(lái)到時(shí)，希望也正是新一代經(jīng)典設(shè)計(jì)問(wèn)世之日。